“TUTTO BELLISSIMO, TUTTI BRAVISSIMI…” –  NOTE A PIE’ DI PAGINA

Noto con piacere che il pezzo di Rob53 ha finalmente smosso un poco la nostra platea, usualmente silenziosa: sono seguiti alcuni commenti che hanno dato luogo ad un piccolo, interessante dibattito. Molto bene, ma sarebbe bello riservare una partecipazione del genere anche ad argomenti meno polemici.

Ci sono due punti del discorso su cui ho rimuginato un poco, anche sull’onda di quanto ascoltato recentemente in occasione di interessantissimi incontri a cui ho partecipato (da ascoltatore, sa va sans dire….). Non riesco a non dire la mia, anche a costo di attizzare il fuocherello polemico che ormai dorme sotto la cenere: ma sono un paio di cosine che vanno dette, anche se faranno arricciare parecchi nasini. Insomma, cosette in stile ‘Impolitico’.

Arrigo Polillo cieco all’ esordio europeo di John Coltrane.

Essere patriarchi ti espone sempre e fatalmente alla dissacrazione di eretici e scismatici. Figuriamoci poi in una chiesa rissosa e turbolenta come quella jazzistica. Polillo aveva le sue idee sul jazz, molto condizionate dall’esperienza che ne aveva fatto la sua generazione in un paese culturalmente segregato come l’Italia (pre ed anche post 1945…). Ciò non gli ha impedito di portare quaggiù gli uomini del jazz moderno e modernissimo, come Miles e Trane: e questo lavoro di organizzazione ed impresariato è stato tutt’altro che facile e gratificante, come molte testimonianze dell’epoca attestano. Non ha capito la grandezza di Coltrane alla sua prima apparizione in Italia al seguito di Davis? Siamo proprio sicuri che sia stato cieco ad una grandezza evidente? E che sia stato il solo?

In un bel convegno su Miles Davis organizzato dal Conservatorio di Milano sono state esaminate in dettaglio le tourneè italiane ed europee del quintetto davisiano, nonché le sue dinamiche interne nel celebre tour del 1960. Bene, testimonianze alla mano (in primis quella di Jimmy Cobb), è stato evidenziato che Coltrane fu coinvolto molto di malavoglia nell’impegnativo giro europeo e che il suo pensiero dominante era quello di evitare che il  rapporto contrattuale che lo legava a Davis venisse rinnovato alla prossima scadenza. Di qui tutta una serie di comportamenti deliberatamente finalizzati ad infastidire ed esasperare il leader, dalla trasandatezza nel vestire (nei concerti milanesi Miles si cambiò d’abito ben due volte, Trane per un mese indossò l’unico che si era portato…mai lavato) al comportamento sul palco.

E’ stato ascoltato lo stralcio di un bootleg (di quelli veri e non rimixati) del concerto parigino all’Olympia: il pubblico francese, pure ansioso di ascoltare quello che si annunziava come un astro nascente, ascolta in silenzio quasi 15 minuti di meri, sconnessi esercizi strumentali, ed alla fine esplode in un boato di di fischi che durano tutti i lunghi minuti in cui Trane continua con la sua seduta di studio in pubblico. Dati tali presupposti, non c’è alcun motivo di credere che in Italia le cose siano andate molto diversamente. Anzi: un testimone autorevole mi raccontò che su un numero di Musica Jazz dell’epoca apparve un articolo che raccoglieva le impressioni di molti musicisti italiani, anch’essi accorsi ad ascoltare il talento annunziato. Bene, si trattò di una sequela di ‘pollice verso’ anche da parte di molti che anni dopo ed in altre circostanze ne avrebbero fatto la loro guida musicale e spirituale. Già anni fa ho cercato questo articolo, ma purtroppo annate così arretrate risultano di fatto irraggiungibili anche in biblioteche fornitissime come la milanese Sormani. Quindi rendiamo un po’ di giustizia all’avv.Polillo (che tra l’altro come organizzatore ne avrà viste pure di tuti i colori)

Persino in questo ufficialissimo e celebrativo ‘bootleg ufficiale’ tra 8:30 e 9:30 si intuisce qualcosa dell’accaduto e delle reazioni del pubblico. Accuratamente sfumate, come osserva questo commentatore del video: “They mixed the audience down for this release. In the earlier Euro bootleg, you can hear the Parisians freaking out during the vamp, out in Trane’s solo …. Whistling, booing….” Quello che ho ascoltato io era molto, ma molto peggio, sia sotto il profilo della performance di Trane, che della reazione del pubblico

La Critica, il caro estinto

“Non c’è più la critica”, “si loda tutto per ragioni di marketing e quieto vivere”. Messa così, sembra quasi che al di fuori di qualche sparuta e sperduta riserva indiana, sui media generalisti italiani sia tutto un enfatico coro di lodi sperticate su quello che si fa da noi in campo jazzistico. Invece sugli stessi media praticamente nulla appare in materia, salvo qualche rada intervista volta più che altro ad immortalare un personaggio di tendenza da aggiungere alla collezione di altri in campi diversi, già pronti da consumare.  

E poi ‘critica’ porta con sé la radice del greco ‘krino’, cioè discernere e soprattutto giudicare. Il che implica avere dei canoni che definiscono cosa è e cosa non è l’oggetto del giudizio. E già qui si entra in linea di collisione frontale con tutte le retoriche dell’ibridazione senza limiti (spesso progettata a tavolino).

E’ vero che il jazz è un oggetto sfuggente, ma è anche vero che non è ‘qualsiasi cosa’ . E’ una musica che ha una sua storia, ormai è un albero secolare con molti ed intricati rami, che però esistono solo perché la linfa arriva da un tronco centrale: se languisce e decade questo, anche i rami (specie quelli più lontani e sottili) si seccano. Purtroppo i nostri tempi son refrattari alla profondità storica ed al suo influsso sui presente, quindi è ben difficile ipotizzare una critica immersa nella cronaca del quotidiano per un pubblico che questa consapevolezza storica non ha, semplicemente perché nessuno gliela ha voluta dare integrando questa strana musica aliena nel suo paesaggio sonoro quotidiano.

La critica vera si fa a distanza di anni, di fronte ad un quadro sufficientemente ampio ed assestato: si fa sui libri, con tanto di note a piè di pagina ed appendici (e ce ne sono anche oggi, pochi ma buoni), non sulle colonne di giornale o sulle pagine web con le parole contate. Qui sarebbe già gran cosa trovare delle oneste ed informative recensioni, che ti raccontino in qualche misura quel che si è ascoltato con un linguaggio accessibile al lettore. A qualcuno può sembrare poco, ma è un poco che scarseggia parecchio: invece di un asciutto e funzionale servizio al pubblico, spesso si assiste invece ad una sorta di ‘creazione di secondo grado’ in cui ci si scrive addosso per dare bella prova di stile usando l’oggetto recensito come mero spunto d’ispirazione.

Ed a parlare chiaro invece rimane spesso solo l’apparato di promozione che, se si presenta apertamente come tale, fa legittimamente il suo mestiere, cioè pubblicizzare e vendere. Certo che se rimane l’unica voce chiara in campo, è difficile stupirsi del pubblico ‘che applaude tutto’. Pubblico nel quale ormai si notano marcati e visibili zoccoli di culto divistico esclusivo ed aprioristico: e qui non si parla solo della nostra piccola scena nostrana…..

My five cents, come al solito. Milton 56

E c’è persino chi di musica sa scrivere con profondità di giudizio….

…e sa anche farne……. Provate a scoprire chi suona qui dentro….